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想到此节，晏殊心意登平。他本是经学大家，当朝位极人臣，但是宦海风波中，自也免不了沉浮得失，虽然一生富贵，也并非志满意得、全无遗憾，纵有气短情长却不似柳永那般淋漓尽致，是以诗词之中多属风月离愁、闲情雅思之类，只是隐隐约约、小心翼翼，适可而止，终不能尽心倾泻。此际回首前尘，展念平生何求何得、几幻几真，忽而豁然贯通，微微一笑，心中一片清明。转念又想：当年吴、越两国争霸之处，正是此地。相传越王勾践曾植兰于此，汉时设驿亭，故名兰亭。周敬王二十六年，越水师攻吴，败于五湖，吴乘胜克越都会稽，越王请降；勾践二十二年，越复伐吴，吴师败走姑苏之山，吴王请降而不成，遂伏剑自杀，自古成王败寇，莫不如是。本朝太祖皇帝陈桥兵变而有天下，借鉴残唐五代两百年来藩镇割据与宦官乱政之祸，而收揽天下兵权，重文轻武、内外相制，可谓“强干弱枝”、“守内虚外”，故而军事积弱不振，屡战屡败。方今大宋北有契丹、女真，南有大理，西有吐蕃诸部，西北有西夏、回鹘，四方虎视眈眈，皆欲侵吞中土半壁江山。戎狄之乱，自上古而始，犬戎亡西周于镐京、匈奴困高祖于白登、两晋五胡乱华、盛唐突厥连犯，凡此不胜枚举。我朝澶渊之盟忍辱求和，年年输币纳绢只求辽国不再南征，至今燕云十六州未能收复，大宋国威扫地。若复长持以往，未知百年之后，今日锦绣汴梁亦如夫差旧国，再兴鹿走苏台之恨哉？
且不表晏殊如何神驰嗟叹，只听玉英上片曲子唱罢，左指自一弦徽外，至十徽、九徽、七徽六分，一直冲到七徽，往来吟猱滑奏，间以连续空弦、荡指颤弦交相应合，彷如身临云驰波渺、水荡云移之境，这是极少见的曲式，名为“水云声”。此时琴曲几番迂回之后，节奏由徐渐疾，过渡折转，似将蓄势上行。果然徽外盘旋少顷立时跪指过弦，音域移位到四弦七徽，名指滚、食指拂，划弦成圆，接连四度隔弦跳进，势若激流推挽之观、浪潮腾沛之象。就在此际琴音旋叠、词曲过片之间，只听柳永缓声吟道：
洞庭烟雨，霏霏四起，微茫千万里，云天倒浸龙宫底。
悠扬自得，扁舟看范蠡，一蓑江表谁为侣。
江乡趣、闲伴渔翁，有网何曾举，假沽名吊誉……
玉鉴映冰壶，弥漫莫测也没平芜，遥山平断雾收初。
何堪小隐，寻个渔夫，丝纶结伴乐应殊。
时世疑狐，那烟月模糊，唤醒陶朱，添来一个那酒伴诗徒。
他吟诵琴辞虽然轻徐淡定，琴曲却愈见激越，自七弦五徽六始再用滚拂，连续走音上行四徽，按泛参融间与空弦音交响浑成，音色斑斓，力透弦指，凛如九天涧落，下飞流于紫烟。柳永辞吟方歇，恰听玉英随之唱道：
想当年、空运筹决战，图王取霸无休。
江山如画，云涛烟浪，翻输范蠡扁舟。
验前经旧史，嗟漫载、当日风流……
众人听到此处，竟不由蓦地一惊，有几人目光闪烁，下意识般斜向东坡瞧去。东坡也自面色微变，眼角余光鉴貌辨色，心知诸人起疑，却又百思不解，抚案忖道：怎的这篇辞句竟与我《大江东去》词如此相似？上阕均以状景开篇，下阕同借“想当年”领起怀古，之后终归于伤今。同是凭吊上古征战遗迹、褒贬当年一代豪杰，又尽自感叹功业不就、兴废无常，寄托人生失意之慨。吾词有“遥想公瑾当年、江山如画、惊涛拍岸”之语，柳词竟也写道“想当年、江山如画、云涛烟浪”云云；我泛舟赤壁江中扣舷而歌“浪淘尽、千古风流人物”，他乘棹姑苏台下断蓬兴叹“嗟漫载、当日风流”，简直如出一辙。若是寄情立意上偶有相似尚不打紧，但遣词用语却也这般近肖，倒是奇了。耆卿原本年长于我，他作这支词时日更于吾先，只不过隐世多年人所莫知。而我《念奴娇》词传颂已久，文坛奉为一时圭皋，七郎这支《双声子》却籍籍无名，若非今日玉英弹唱出来，更不知埋没于何时？既然柳词在先苏词于后，文理又如此仿像，岂非不言而喻我《念奴娇》乃借鉴化用《双声子》而来？再者一说，柳词成于先而问世在后，吾词虽后进者而成名于先，从来先入为主乃人之常理，这支《双声子》一旦传布开来，旁人不明就里，岂不臆断七郎新词步趋我豪放一宗？苏某自问心怀坦荡，那又岂能阻得了世人悠悠之口？玉英这般冰雪聪明，怎么会千虑一失，好教天下士子如何裁度？
东坡沉吟一时，总是想不通其中缘故，却听这段唱词之后，五、六、七三弦绵密过徽，“水云声”又起，连串叠音上行模进，继转散板后泛音晶莹剔透，宛若晨钟云台顶、冷月塔铃声，隐有禅意幽深，又如梦幻憧憬，于高山之颠、大川之上，驰目田陌似棋、江河如带，展眼云去云还、潮生潮落……乘歌声接隙之间，柳永悠然吟道：
浪卷飞云，势氤氲。
何处潇湘的那投老寄闲身。
遥借问、你那谁与汝相亲，风月为邻，芒鞋羽扇白纶巾……
凝眸高凭，遥见渔竿轻弄影，窄窄羊裘，高高帽顶。
举月为媒，指天为证，不
![[大唐]安乐公主](http://xhqls.net/images/2641/5e611e476f5ad3a5c210748a55272c72.jpg)