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此际,早已物我两忘、如醉如痴。东坡暗叹:她这一番指法,夹、提、轮、摇、托、劈、勾、剔全为筝艺。唐筝十三弦,一弦一音,古琴虽只七弦,却一弦多音,十三琴徵中蕴涵极丰,是以琴筝相融,道理上原也说的通。不过筝曲激昂,犹如唱本中的“武曲”,气势壮烈之调,弹筝须用寸余骨爪,以代肉指。而玉英信手拂弦,举重若轻,雄浑慷慨之气犹胜筝声。无论是珠圆玉润的长摇、错落有致的剔打,或是推涛叠浪的扫弦、壮阔苍凉的重颤,莫不和曲调曲情浑然一体,描摹情态,刻划入微。何况她的指法兼容南北两派,北方筝派以鲁、豫中州古调为先,凭爽朗、泼辣、韵味深远见长,她颤、滑、扫、摇等指法便是鉴证。而长轮、揉弦以及按中加颤、颤滑交替的功夫,又似江南客家筝曲,亦属南派筝。另有些音调古朴浑然,似乎还略带塞外筝、秦筝古曲的风韵。汉魏阮瑀之《筝赋》有云“故能清者感夭,浊者合地,五声并用,动静简易,大兴小附、重发轻随。折而复扶、循覆逆开,浮现抑扬、升降绮靡,殊声妙巧。不疾不徐,迟速合度,君子之衔也;慷慨磊落,卓砾盘纡,壮士之节也。”所谓“大兴小附、重发轻随”,本就是俯仰自得、刚柔随意之境。昔年五柳先生有一张无弦琴,或有人问:“无弦之琴,有何用处?”自答:“但识琴中趣,何劳弦上音”。太白亦有诗曰:“大音自成曲,但奏无弦琴。”若照此印证,便如庄子所言,声律中“天籁”、“地籁”、“人籁”三类,只有“天籁”才是最高境界,其本在于自然天成,绝非人工雕琢之技。上古舜弹五弦之琴而天下化,《乐记》又云:“情动于中,故形于声。琴者,情也、心也;琴者吟也,所以吟其心也”。据此而知,琴道亦为天道、琴曲即是心曲。道之所衷、情之所至,便是大音希声。玉英既然有此悟性,如天马行空、信手拈来,苏某又何必推究南北派系、琴筝之别?况乎“外听之易、弦以手定;内听之难、声与心纷”,诗词曲律一脉相承、道理相通,既然声情音律境本天成、刚柔如意,吾辈芸芸文墨,又何必拘守陈规,强求豪放、婉约之分?

想到此际,忽而豁然贯通,心中一片空明,谪居黄州、远贬昌化种种荣辱成废,登时化为鸡虫小事,再也无所萦怀。转念又想:千古风流人物既为大浪淘尽,世人得失之微岂不可悲?另而言之,既然千古风流人物也难免如此,那么一己之宠辱穷达复何足悲叹?人生如梦,殊途而同归,汲汲于一时功名,岂非过于迂腐了?那么庄子论道,一心忘掉死生是非,物我俱化,遨游于尘埃之外,曲意回避天地之实,又何来逍遥?惟江上清风、山间明月,无禁不竭,是吾之超远豁达所适也。

东坡正自颠倒陶醉,却听弦音渐次变徵迅疾,转入快板。左手滑按,触弦时略退少许,迎音疾速滑上,敏越无迹;右指滑颤,颤音细密紧促、动宕有情。连用滚拂扫弦、重吟,描摹江浪滔天,大指压弦扣摇,凛然出风雪之声。当此际歌声唱道“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。”她喉间轻轻转了一个花腔,提气上冲,那“穿”字音如一匹素练也似直拔而起,余音渐行渐高,飘入江云,忽的戛然而歇,众人只道她一口气息已尽,势将转承换气,哪知她前力未老、继力又生,“空”字接续拔起一个高音,袅袅不绝,继而“惊涛”两字仿佛自云中飞来,而非出于口舌。待她唱到“拍”字音,前句所蓄之势好似江河破堤、飞流直下,又似切玉断犀、倾珠泻碧,恰比老杜诗云“江云飘素练、石壁断空青”之神韵。更将东坡词中石壁峥嵘直插云天之险、波涛澎湃拍岸翻涌之狂,一一描画无遗。仿佛可听闻狂涛的怒吼,看到它不可阻挡之威,再想到拍岸的惊涛碎裂成万朵浪花飞溅的奇丽多娇。东坡词、瑶筝曲、美人歌,竟这般珠联璧合,真是字字珠玑,历历在目。

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