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顾为经一到家，就回到书画铺里的工作室。
择日不如撞日，
既然挑选到了合适的作品，他今天就想临摹一遍这张油画。
顾为经在画室中快速找到画布、画笔、调色刀，调色板。
他还特意从柜子里拿了一瓶化学合成的速干媒介剂。
和很多人想象的不一样，油画的颜料是不能够用水来稀释的，必须用特质干性油。干性油在逐渐挥发的过程中，会在画布表面形成一层干燥的油膜，起到了固定颜料的作用。
不同配方的油类，接触空气后，干燥的速度也完全不同。
有快有慢，
干燥速度快的配方，行内称为“瘦油”，干燥速度慢，含油量大的配方，行内称为“肥油”。
画任何油画，学习者学到的第一个重要原则就是肥盖瘦原则。
直白的说，就是越底层的颜料，配方应该干的越快。
越上层的颜料，配方应该干的越慢。
如果反过来，顶层颜料先与底层颜料干燥收缩，这样就会导致顶层颜料变硬，表面会因此开裂甚至掉渣。
画一幅油画快有快的画法，慢有慢的画法。
一般来说，古典些的画法往往采用干画法。
顾为经那幅奔驰车模型的油画，为了等每一层颜料完全干透，前前后后光是上色就总共花了快一个月。
不过印象派的作品通常颜料比较厚，笔触的表现力强，可以湿的颜料一层层的覆盖。
再加上现代油画厂商所开发出的化学速干媒介剂，速度快的话一幅油画一下午也就画完了。
顾为经将大小合适的画布绷在画框上固定。
他选取的是一块化学丙烯覆盖的白色画布。
和颜料一样，画布表面覆盖的白色底料要是追求完美的话可以用立德粉、大白粉和自己来调。
但这毕竟是第一次临摹这张大师级的作品。
顾为经知道自己应该不会画的太好，也就没有必要计较这些细制末节。
就像考试先考到八十分以上，再去追求卷面分和写字好不好看才有意义。有费心重头涂画布的时间，不如多临摹几次画进步更大。
顾为经先用画廊里的无接触式扫描仪将整幅画扫描成了电子版，然后用投影仪将电子照片投影在了画布上。
这是另一個快速临摹的小技巧。
顾为经空间感天生就很强，这在临摹艺术品的时候，其实很占便宜。如果对着原画慢慢的用铅笔从头打稿，顾为经也能画的很准，只是太消耗时间了。
反正他肯定会反反复复的临摹这张《雷雨天的老教堂》很多次。
第一次临摹的重点就是揣磨这幅画的作画程序，了解这幅画的色彩原理以及熟悉构图。
顾为经就用了投影仪投影原画这样讨巧节省时间的办法。
他调整完投影仪，让画面的大小和画布正好重合。
刚开始在画布上用铅笔打底稿，顾为经就发现了他过去的一个月素描提升所带来的变化。
流畅——
这是顾为经最大的感受。
投影仪的帮助下，画家可以更快的建立油画主题里大的造型，但是小的造型还需要在深入的过程当中不断调整。
还是很考验素描用笔能力。
这可没有门采尔技能的帮助，顾为经是纯粹在用自己的能力画画。
过去他也经常会在学校的美术老师指导下临摹名画，他的稿打的也很准，但是临摹的过程中很是艰涩。
严格意义上，他觉得更多的是在描，而不是在画。
而现在，职业一阶的素描功底下，他终于有了种自己笔在跟着自己走，而不是自己在跟着笔走的感觉。
顾为经追寻着自己的思路，慢慢尽可能清晰的用线条还原出画面的大致的空间关系。
这种时候，对着原作现场写生的优点就开始逐渐体现了。
顾为经不断的停下画笔，和摆在前方原画稿做对比。
有些时候他只是匆匆扫向原画一眼，有些时候，顾为经长久的凝视着画面，甚至他偶尔干脆会放下画笔，在工作室中来回走动。
他目光平视着画框上的教堂，由远走到近，再由近走到远。
和原画本身产生足够的交流感，就是画师们在临摹中最为渴望的状态，也是临摹电子画册完全做不到的事情。
就像是听一卷英语磁带和与英语老师亲自交流对话间的差别。
据说几年前，曾经有一位画家在美术馆临摹阿道夫·门采尔描写资产阶级工人生活的现实主义名作《钢铁工厂》时突然哭了。
别人问他为什么，
画家答道：“我感受到地狱一般的火花，溅射在了我的身上。”
一幅油画就像是一块凝固着画家精神的琥珀，它是活的，从不同角度看，皆是百般光影变化。
像顾为经这种走来走去，反复
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